Laurent

Por: Guilherme de Beauharnais Fotos: Getty Images e Hans Feurer/ELLE França

Quando Yves Saint Laurent apresentou sua coleção Libération, encerrando a semana de alta-costura de verão de 1971, seus anos como "príncipe da moda" pareciam, inquestionavelmente, terminados.

Os modelos inspirados no guarda-roupa feminino dos anos 1940 escandalizaram as clientes e imprensa que haviam sobrevivido à ocupação nazista na França. As críticas sobre o desfile escândalo, como ficou conhecido, foram péssimas.

Porém, para uma nova geração desencantada com as velhas convenções e ansiosa por redescobrir a autonomia e irreverência feminina, a coleção Libération foi revolucionária.

A inspiração veio de Paloma Picasso, filha do pintor espanhol, então, no auge de seus 21 anos. Ela era apaixonada pelo cinema dos anos 1940 e frequentadora regular de brechós e feiras de antiguidades.

Paloma conheceu Yves Saint Laurent enquanto usava um turbante rosa com plumas cinzas, um vestido comprado na Portobello Road e sapatos plataforma. Seus lábios, pintados de vermelho, conquistaram de imediato o estilista.

Yves decidiu transformar aquele look em uma coleção de alta-costura. Casacos e blazers de lapelas e ombros exagerados desfilaram junto a vestidos curtos, sapatos plataformas, turbantes e meias-calças em tons vibrantes.

Uma das jaquetas, de cetim turquesa, combinou motivos de fitas carnavalescas, flores e uma excêntrica rosa dos ventos. Todos bordados com lantejoulas. Os vestidos figuraram em uma série de estampas sucessivamente ousadas.

Uma versão marmorizada do camuflado, encomendada nos ateliês de Lyon, estampou um vestido em crepe da China. O drapeado ao redor do quadril, enfeitado com uma enorme flor preta, realçava o comprimento reduzido da peça.

Os últimos modelos desfilados, com desenhos no estilo de antigos vasos gregos, surgiram em dois temas diferentes. O primeiro, que evocava guerreiros em batalha, foi criticado pela infeliz associação com o exército nazista.

O segundo trazia corpos nus em posições sugestivas, rodeados por folhas de hera (símbolos de Dionísio, deus do prazer e das orgias) e ocasionais pombas brancas (associadas à Afrodite, a deusa do amor).

O professor e historiador de moda João Braga explica a revolta: "O desfile foi considerado de extremo mau gosto pelas pessoas que viveram os horrores da guerra. A realidade do início da década de 40 era repleta de penúrias."

À ELLE francesa, Yves disse que a alta-costura "não tem nada a oferecer senão nostalgia e tabus. Como uma senhora idosa. O que importa é que mulheres jovens, que não têm ideias pré-concebidas sobre esses estilos, querem usá-lo".

Comercialmente, a coleção Libération foi um fracasso. Apenas 304 peças foram vendidas, em comparação com as 729 da temporada anterior. Seu impacto estético e ideológico, porém, transcende sua recepção negativa.

O nome da coleção, em referência à liberação de Paris do exército alemão, foi ressignificado. Em sua genialidade profética, Yves Saint Laurent libertou a alta-costura do cruel destino da obsolescência.

ELLE.COM.BR

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Yves Saint

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O DESFILE ESCÂNDALO DE

Quando Yves Saint Laurent apresentou sua coleção Libération, encerrando a semana de alta-costura de verão de 1971, seus anos como "príncipe da moda" pareciam, inquestionavelmente, terminados.

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Os modelos inspirados no guarda-roupa feminino dos anos 1940 escandalizaram as clientes e imprensa que haviam sobrevivido à ocupação nazista na França. As críticas sobre o desfile escândalo, como ficou conhecido, foram péssimas.

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Porém, para uma nova geração desencantada com as velhas convenções e ansiosa por redescobrir a autonomia e irreverência feminina, a coleção Libération foi revolucionária.

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A inspiração veio de Paloma Picasso, filha do pintor espanhol, então, no auge de seus 21 anos. Ela era apaixonada pelo cinema dos anos 1940 e frequentadora regular de brechós e feiras de antiguidades.

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Paloma conheceu Yves Saint Laurent enquanto usava um turbante rosa com plumas cinzas, um vestido comprado na Portobello Road e sapatos plataforma. Seus lábios, pintados de vermelho, conquistaram de imediato o estilista.

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Yves decidiu transformar aquele look em uma coleção de alta-costura. Casacos e blazers de lapelas e ombros exagerados desfilaram junto a vestidos curtos, sapatos plataformas, turbantes e meias-calças em tons vibrantes.

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Uma das jaquetas, de cetim turquesa, combinou motivos de fitas carnavalescas, flores e uma excêntrica rosa dos ventos. Todos bordados com lantejoulas. Os vestidos figuraram em uma série de estampas sucessivamente ousadas.

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Uma versão marmorizada do camuflado, encomendada nos ateliês de Lyon, estampou um vestido em crepe da China. O drapeado ao redor do quadril, enfeitado com uma enorme flor preta, realçava o comprimento reduzido da peça.

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Os últimos modelos desfilados, com desenhos no estilo de antigos vasos gregos, surgiram em dois temas diferentes. O primeiro, que evocava guerreiros em batalha, foi criticado pela infeliz associação com o exército nazista.

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O segundo trazia corpos nus em posições sugestivas, rodeados por folhas de hera (símbolos de Dionísio, deus do prazer e das orgias) e ocasionais pombas brancas (associadas à Afrodite, a deusa do amor).

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O professor e historiador de moda João Braga explica a revolta: "O desfile foi considerado de extremo mau gosto pelas pessoas que viveram os horrores da guerra. A realidade do início da década de 40 era repleta de penúrias."

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À ELLE francesa, Yves disse que a alta-costura "não tem nada a oferecer senão nostalgia e tabus. Como uma senhora idosa. O que importa é que mulheres jovens, que não têm ideias pré-concebidas sobre esses estilos, querem usá-lo".

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Comercialmente, a coleção Libération foi um fracasso. Apenas 304 peças foram vendidas, em comparação com as 729 da temporada anterior. Seu impacto estético e ideológico, porém, transcende sua recepção negativa.

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O nome da coleção, em referência à liberação de Paris do exército alemão, foi ressignificado. Em sua genialidade profética, Yves Saint Laurent libertou a alta-costura do cruel destino da obsolescência.

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